秋日雅联：风起花落间的诗意盎然

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文案：霜农闲侃侃

编辑：霜农闲侃侃





雅致的对联需要遵循一定的规则和原则，同时也需注意创新和表达方式的多样性。了解对联的规则与原则，方能对出自己满意的辞句。

一、秋风无意惊花落

1、节奏、框架、押韵

（1）、秋风（名词） / 无意（名词） /惊（动词） 花落（名词）

（2）、（平平平仄平平仄）

2、意境意蕴

秋风拂去了盛夏积淀的浮躁与荒芜的尘嚣，轻嗅一捧落叶凋零的芬芳，黄金色的飘叶，纷纷洒洒‬，化为明朝的春泥。

（1）、乱红如雨花间住

醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误，无计花间住。

烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数，乱红如雨。不记来时路。

——宋·秦观《点绛唇》

起笔把读者带到一个优美的境界，这儿似乎是桃源的入口。人在醉乡，且是信流而行，这眼前一片山花烂漫的世界当是个偶然发现。又似乎是一个好梦。一种愉悦的心情也就见于如此平淡的语言之外。同时而起的，却又有一阵深切的遗憾：“尘缘相误，无计花间住。”

“烟水茫茫，千里斜阳暮”却勾勒出一幅“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”一样的“销魂”的黄昏景象。“千里”“茫茫”尤给人天涯之感。紧接一句“山无数”，与“烟水茫茫”呼应，构成“山重水复疑无路”的境界，这就与上片“尘缘相误”二句有了内在的联络。值此迷惘之际，忽然风起，“乱红如雨”的萧飒景象扑朔迷离。

（2）、黄花不逐秋光老

秋风扫尽闲花草，黄花不逐秋光老。试与插钗头，钗头占断秋。

簪花人有意，共祝年年醉。不用泛瑶觞，花先着酒香。

——宋 佚名 《菩萨蛮.秋风扫尽闲花草》

秋风扫过，许多花草凋零，但唯独黄色的菊花却傲然挺立，不畏秋光，不随它老去。试着把菊​花插在发钗上，让这钗头占据了整个秋天的风情。插花的人有意与这秋日的菊花一同年年陶醉。不必再举起那瑶池的酒杯，这菊花本身就已经散发着酒般的香气。

尽管秋风使许多花草凋零，但菊花却在这萧瑟的秋光中独树一帜，成为了秋天的主角。词人将菊花插在发钗上，既展现了菊花的美丽，也表达了自己对秋天的深深喜爱。同时，通过“不用泛瑶觞，花先着酒香”这样的句子，词人巧妙地将菊花的香气与酒香融合在一起，使整首词充满了浓郁的秋意和醉人的酒香。

二、⁠春水有心润杏红

1、节奏、框架、押韵

（1）、春水（名词） / 有心（名词） /润（动词）杏红（名词）

（2）、（平仄平平仄仄平）

2、意境意蕴——沾衣欲湿杏花雨

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

——宋 释志南 《绝句》

诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚 游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。“东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行，都没有这样的诗意。杨柳枝随风荡漾，给人以春风生自杨柳的印象。用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无，更见得体察之精微，描模之细腻。试想诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是怎样不耐心惬意的春日远足啊！

三、结语
秋风无意，春水多情。景本客观之物，情乃主观之发。秋叶之落，已成春花之养分。正是：落红不是无情物，化作春泥更护花。

师友们有何高对，请赐墨留香