深入解析孙过庭《书谱》草书风格与创作技巧

唐*孙过庭

书法作品创作离不开草书的写意、轻灵和潇洒飘逸等元素。

研读唐代书法大家孙过庭《书谱》草书，顿觉写意、轻灵和潇洒飘逸等元素满满跃然纸上，读上一会儿便有爱不释手之感。

请看孙过庭《书谱》草书作品：

唐*孙过庭，《书谱》草书

如上图所示，请看用蓝色框框住的“者”字，孙过庭把“者”字中间的撇画儿写得异常粗阔而墨重，造成了极强的胀大感。这是孙过庭追求的一种效果，这在当时是标新立异的。这应该是孙过庭非常清楚自己的书法理论和书法造诣极为先进而有的自信所致。

由此可以看出，书法艺术从理论到实践从来都是继承和创新并行的。因为没有哪一时代的人们能够忍受一成不变的书法艺术形式。

再请看用绿色框框住的“张”字，“张”字的右偏旁上面的撇画儿被孙过庭写得高挑长大；同时他让左右偏旁拥有了比较大的间隔距离，如此处理给“张”字添加了神韵。

再请看“王”字，“王”字被孙过庭写得放松舒朗，还有一种轻快感，显得神韵十足。

从上面所点评的三个字的行笔痕迹看，所有笔画无不下笔直截了当，运笔流畅奔放，因此，其书写速度是非常快的。书写速度快是成熟的书法技能的要素。

再请看另一张图片：

唐*孙过庭，《书谱》草书

如上图所示，请看用蓝色框框住的“之”字，“之”字被孙过庭写得舒展开张，几乎把楷书“之”字的角度很小的折角都打开了。孙过庭把草书的夸张造型功能发挥到了极致的程度。可见学习草书有益于拓展创作思路。

再请看“述”字，“述”字被孙过庭写得盘还往复，韵味生发。

再请看“華”、“善”两个字，写这两个字时孙过庭既借鉴了传统草书写法，又加上了自己的艺术处理使得“華”和“善”的形象出类拔萃。

再请看另一张图片：

唐*孙过庭，《书谱》草书

如上图所示，请看用蓝色框框住的“求”字，孙过庭让“求”字的右上点儿和上面的横画儿连接，但只是把这个点儿变细窄了一些就开始书写这个横画儿，这样的巧变创新的字迹看起来很有韵味。接下来写横画儿下面左侧的点儿，孙过庭几乎完全省略了这个点儿，又把这个若有若无的点儿融入了下面的长撇画儿里面。这样收敛地书写增添了“求”字的神韵。

再请看“宗”字，孙过庭使用了一个大回环就把秃宝盖连带着下面“示”的上短横儿写完了；接着又把“示”的左右两点儿写得位置极低，右点儿竟然比中间的竖钩还要低一些，以上技法的综合运用使得整个“宗”字韵味十足。

再请看“多”字，孙过庭既借鉴了传统的“多”字的草书写法，又进一步叠加了自己的写法。首先把“多”字上面的“夕”大大地简省为连写的“点儿、横儿、撇儿”；接着孙过庭把下面的“夕”的撇画儿变成直挺的更粗阔的斜直笔画儿，从而让整个“多”字造型朴拙有趣。

再请看用绿色框框住的“以为”两字，孙过庭首先把“以”字中间的空白大大增加了，接着把“以”字右边的小构件用粗重的墨迹和下面的“为”字相连，这一连接痕迹叫不叫“牵丝”已经没必要深究了，重要的是读者们看着自然流畅，优美吸睛。

品鉴孙过庭的《书谱》草书墨宝至此，我心生两句感悟语，“千年才遇孙过庭，草书<书谱>永传颂。”

李洪春，创写自作句