探寻当代书坛的书法史级别人物，两大才子令人瞩目

在当代书坛的浩渺星空中，只有两位书法家可能被历史铭记。一位是楷书巨擘田英章，他以其精湛的技艺和深邃的文化底蕴，将楷书推向了新的高度。

他的楷书被誉为当代最高水平的代表。田英章在继承传统欧楷的基础上，融入了自己独特的艺术理解和创新理念，创立了一种近乎完美的楷体。他的楷书既保留了欧楷的严谨与规范，又注入了自己的灵动与飘逸，使得楷书在田英章的手中焕发出了新的生机与活力。他的楷书作品不仅在国内享有盛誉，更在国际上赢得了广泛的赞誉和认可。

除了艺术成就外，田英章还是历史上将书法与商业融合最成功的一位书法家。他深知市场经济的力量，善于运用商业手段推广和普及楷书。这也顺应了市场经济潮流，成为最成功的书法商人。另外，他对书法教育的贡献前无来者，他创办了书法学校，出版了大量书法教材和字帖，使得楷书爱好者能够更加方便地学习和掌握楷书的技巧。在他的努力下，楷书成为了家喻户晓的艺术形式，楷书爱好者人数达到了空前的水平。

另一位则是备受争议的曾翔，他以近乎疯狂的书法创新，挑战了传统书法的底线，成为了书法史上一个不可忽视的负面形象。他以丑书为代表，以近乎疯狂、毫无底线的书法创新挑战了传统书法。

曾翔的书法作品充满了原始和野性的力量，他摒弃了传统书法的规范和束缚，追求一种自由奔放的书写方式。他的作品往往以奇特的结构和夸张的线条吸引人们的眼球，让人惊叹不已。

曾翔的书法创新也引发了广泛的争议和质疑。他的回归原始的”儿童体”使书法成为了毫无门槛的涂鸦，将表演融入书法创作使得平面艺术变成了三维艺术。这种创新方式虽然在一定程度上拓宽了书法的表现领域，但也使得书法失去了原有的文化内涵和艺术价值。他的创新脱离了文字范畴，成为了一种失败的书法创新。

尽管如此，曾翔在书法史上的地位仍然不可忽视。他的创新尝试和大胆探索为书法艺术的发展提供了新的思路和方向。在他的”天胆”创新影响下，王冬龄等一大批书法家也追求新奇怪特的书法风格，使这一时期的书坛群魔乱舞、乌烟瘴气，严重败坏了书法风气。

他的创新方式并未得到广泛的认可和支持，有人说曾翔的丑书体现了其创新力和勇气。但他的创新力和勇气并不值得提倡和学习。在书法上只有创新不算本事，就像用屎尿去创作书画作品也是创新，却让人恶心一样。只有勇气也不算好汉，不值得敬佩与尊重，就像敢于杀人放火也是一种勇气，但这种勇气却被人们厌恶和唾弃。

在当代书坛中，田英章和曾翔是正反两方面的代表，在未来的书法史中，他们的区别是一个会流芳百世，一个会遗臭万年。